【编（biān）剧（jù）秘笈】影视剧是正（zhèng）着看：从头看到尾；却是倒（dǎo）着写：从（cóng）尾往头写。观众不知道结局，可（kě）有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会（huì）有一万（wàn）个可能，那就让自己迷失而无（wú）法前（qián）行。不仅（jǐn）倒（dǎo）着（zhe）写，还要反（fǎn）着写（xiě），结（jié）局是（shì）和解，前面就是误会；结局是（shì）顿悟（wù），前面就是迷瞪，拧（nǐng）巴。总之，想好了（le）最后一个高潮再下笔！

【寻（xún）找首先出拳的人】无论（lùn）一部电影、一个短片，还是（shì）一个戏剧段落，开场3—5分钟，必（bì）须有人出拳，就是（shì）第一块骨（gǔ）牌，第一（yī）个撞击，第一次（cì）危机。这（zhè）第一拳最（zuì）好足够的狠（hěn），才能激（jī）起强烈（liè）反（fǎn）响，被撞（zhuàng）击（jī）方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜（lán），才能（néng）引起一系列的连（lián）锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢？

【什（shí）么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是（shì）招来（lái）非议，说（shuō）他自（zì）不（bú）量（liàng）力。其实，编剧（jù）是一种职业，正如木匠、铁匠、厨（chú）师、开（kāi）锁匠等一样，没有什（shí）么（me）了不得的。在（zài）我看来，只要（yào）打算、正在（zài）、已（yǐ）经靠写（xiě）剧本为（wéi）生，或者可以把剧（jù）本（běn）卖出（chū）去的，都可（kě）以自称（chēng）“编剧”，这不（bú）丢人，也没（méi）有什么高贵。不（bú）就木匠（jiàng）而（ér）已吗？

【逻辑力】对于做一个编剧的（de）要求，与其说（shuō）需要想象（xiàng）力（lì），不如说（shuō）更需（xū）要（yào）逻辑力。想象力像孩子，逻（luó）辑力（lì）才是成人。你（nǐ）听一个孩子讲他漫无（wú）边（biān）际的幻想，最多赞许他天（tiān）真（zhēn）烂漫，但（dàn）不会为他的（de）“故事”着迷，不会探究，不会好（hǎo）奇，不会较（jiào）真（zhēn），不会期待（dài），不会震（zhèn）撼，不会深（shēn）思，而这些感受的形成（chéng），需（xū）要一个逻辑缜密（mì）的（de）创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角？他出场前在做什么？家庭状况体貌特征？学历教育？优点（diǎn）缺点（diǎn）个人喜好人际关系（xì）……认识（shí）他非一次性完成，反复琢磨并与其他（tā）角色相（xiàng）互（hù）砥砺，仿佛在生（shēng）活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。最重要，人物设计为你（nǐ）写他（tā）的目的服（fú）务。结论（lùn）：人物小传须反（fǎn）复（fù）多次完成，并服从于（yú）剧本主题。

【关于题材（cái）1】什么（me）是题材？回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。讲教育、讲抗战（zhàn）、讲父爱、讲复仇……。题材重要吗？重要（yào），许多题（tí）材不能拍，有些题材太（tài）难（nán）搞，还（hái）有些题材被人写（xiě）烂了（le），制（zhì）片人拒绝，是因（yīn）为哪怕（pà）你作为（wéi）观众也拒绝（jué）。听劝，不（bú）要（yào）动笔。有（yǒu）些题材一（yī）下（xià）让人感（gǎn）到有亮点，会（huì）有人鼓励你写（xiě）。重要！

【关于题材2】题材也不重（chóng）要，太泛，无（wú）实质意（yì）义。除了某些特定题（tí）材（cái）被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分（fèn）。即（jí）便是制（zhì）片人出（chū）品人（rén），也（yě）仅仅是（shì）把题材作为交谈的第一句（jù）话（huà），接（jiē）下来还（hái）是要看编（biān）剧怎样去写某个题材。从（cóng）什（shí）么角度、挖掘到什么（me）深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题（tí）、何（hé）处有升华，这些才重要。

【关于明（míng）星】如今明星（xīng）片酬过高已（yǐ）让电（diàn）影电视（shì）剧不堪重负。为什么明星涨价？因（yīn）为（wéi）明星不（bú）够用。明（míng）星为什么（me）不够用？因为缺乏造星机制。其（qí）实，每一个明星都是从非明星小演（yǎn）员变幻而来，靠什么变？靠一部好戏。好剧本（běn），好（hǎo）导演，好的（de）班底。但（dàn）如（rú）今的电视台和出品公司似（sì）乎忘记（jì）了这一切，到底先有鸡还是（shì）先有蛋？
【可（kě）否主（zhǔ）题先行】可以！编（biān）剧常接到命题作文，主题先行也出（chū）过经典作（zuò）品。关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能（néng）直（zhí）奔主（zhǔ）题，越曲（qǔ）折越好；3.主题不重要，用（yòng）什么故事去说明它才重（chóng）要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是（shì）观众（zhòng）品出（chū）来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首（shǒu）先有（yǒu）意思，而后有（yǒu）意义。
【动作】编（biān）故（gù）事的关键是（shì）找到角（jiǎo）色动作。动作分（fèn）两种（zhǒng）：主动动作和被动动作。前者是我想干（gàn）嘛。想考研，出击准备，迎（yíng）接挑（tiāo）战。被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血（xuè）型不对、没带钱，医生不（bú）在…编剧的任务（wù）就是给角色动作设置障碍，他克服（fú）重重障碍达到目的或转危为（wéi）安，就是故事。

【事件】用简略方（fāng）式将观（guān）众带入角色所处（chù）的规定情（qíng）景后，必须发生事件。只有事件才能让人物（wù）活（huó）起来并让观众感同身受。事件要件：1.有足够（gòu）的冲击（jī）力（lì），让人物动起来；2.须引起观众的（de）关注和期待（dài）；3.能引起连锁反应；4.能造成（chéng）人物（wù）冲突（外部）和纠结（内（nèi）在）；5.有想象空间。一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐（guǎi）点】事件（jiàn）发展（zhǎn）过程中的变化（huà）和（hé）转折。人物动作带领观众朝某个方向走，或（huò）达到目的或（huò）出（chū）现意外使得（dé）人物（wù）动（dòng）作方（fāng）向改变的那个点，就叫拐点。拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的（de）小高峰；3.拐（guǎi）的方向出人（rén）意料（需要编剧（jù）挖坑（kēng）给观众跳）；4.具有节奏（zòu）调节功能（néng）；5.体现变化与多（duō）元特征；6.起到转承启合（hé）的作用。

【下狠手】故事产生于动作，动（dòng）作宣（xuān）传片拍（pāi）摄制作公司资（zī）讯来源于（yú）人（rén）物，人物发力（lì）源于编剧给（gěi）他的压力。我称之为压弹簧。编剧压弹簧越（yuè）给力，人物的动作发力（lì）越大。所以，老好人当不了（le）好编剧。编剧对心爱（ài）的主人公不能太好（hǎo），你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重（chóng）重（chóng）、走投无路、苦不堪言、生（shēng）不如死……所谓天将降（jiàng）大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事（shì）贴近生（shēng）活，3.对话生（shēng）动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成（chéng）剧本（běn）？大概：1.善于观察；2.保（bǎo）持敏（mǐn）感；3.准确截取；4.学（xué）会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。这（zhè）些大体属于技术层（céng）面，其实功夫在诗外，保持和培（péi）养自（zì）身人文情（qíng）怀最重（chóng）要（yào）。
【个（gè）性（xìng）化对白】编剧困惑之一，总（zǒng）不能千人一面，千口一腔吧。但语言又有极大（dà）的同一性，我（wǒ）们（men）都说（shuō）人话，不说鸟语，过（guò）于（yú）特别会（huì）造作。人（rén）物个性化对（duì）白（bái）应该（gāi）是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性（xìng）化标（biāo）志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更（gèng）重要；4.人（rén）物内在依据大于外在形似；5.强（qiáng）化亮点（diǎn）避免刻意。
【和观众谈恋爱（ài）】写剧本好比和观众谈场恋（liàn）爱（ài）。观（guān）众是美女（nǚ），你首先必（bì）须爱她，然（rán）后挑逗、讨好（hǎo）、诱惑（huò）她，弄清楚（chǔ）她想什么，她要什么，然（rán）后给予、付出，满足她（tā）。可一味地附和，无原则的让步也不行（háng），你得有（yǒu）坚（jiān）守。你不能过（guò）分宠她，对她的弱点你得（dé）抑制（zhì）、教训、警告、恐吓，随（suí）后（高（gāo）潮时）征服她，方抱得美人归（guī）。
【戏剧任务】是一场（chǎng）戏（xì）、一（yī）个段落甚至（zhì）整个剧（jù）本中编剧想要完成的任务。它可以同（tóng）时是角色的任务，也可（kě）分开。攻打无名高地，角色任务是战胜（shèng）敌人（rén），戏剧（jù）任务却是展现战（zhàn）争的残酷或兄弟情（qíng）。要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的（de）真正灵魂；4.角（jiǎo）色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任（rèn）务=主题。
【可恨（hèn）的编剧】编（biān）剧是什么？编剧是无中生有（yǒu）的人（虚（xū）构），是无（wú）事生（shēng）非的挑拨者（冲突），是狠（hěn）心郎负心（xīn）汉（让人流泪），是杀父奸妻（qī）不共戴（dài）天的仇敌（激怒），是（shì）唯恐（kǒng）天下不（bú）乱的贼子（高潮）……从前（qián）有个帅哥巧遇一个（gè）美（měi）女，他（tā）们一见钟情，坠（zhuì）入（rù）爱河，从此过（guò）上幸福的生活——这样一帆风顺的（de）故事谁（shuí）看呀？

【合（hé）理与奇特（tè）】写剧（jù）本设（shè）置人物和（hé）事件时常纠结，因为合理与奇（qí）特注定相互矛（máo）盾（dùn），处处合理则易平淡，过分奇特又难免（miǎn）违背逻辑。我的经（jīng）验首先考虑奇（qí）特，先出奇招，然后将（jiāng）其合理化。如果费老劲（jìn）也（yě）没能使其合理，弃之。然后重新（xīn）再寻找并设置一个奇特。即便没（méi）有奇特的事件（jiàn），也尽量（liàng）换一（yī）个奇特的角度。总之要奇（qí）。
【小高潮】相对（duì）大高潮而言（yán）的（de），在（zài）电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有（yǒu）最大高潮出现，之前的小危机及解（jiě）决（拐点）被称为小高（gāo）潮。电视剧太长，难找大（dà）高潮（多次（cì）观（guān）影），加之电视剧分集（jí）实际由（yóu）导演最后任意切割（gē），更难准确设置拐（guǎi）点，所以只能模（mó）糊。经验：以（yǐ）故事段落（luò）为标准，3到6个（gè）拐点配一个（gè）段落高潮。
【首三集】电（diàn）视（shì）剧约定俗成为长篇评书，在漫长观（guān）影过（guò）程中（zhōng），观（guān）众要付出大量的（de）时间（jiān）和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关（guān）键，也成为购片者和（hé）电（diàn）视（shì）台（搜集收视（shì）率）评（píng）判依据，至关重要。英（yīng）雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉（jiào）动作）；2.节（jiē）奏（zòu）紧（jǐn）凑；3.冲突迭（dié）起；4.戏剧张力强（qiáng）。玩（wán）命！5.制造大悬念（让人（rén）觉得后续有大（dà）戏要唱）；6.有趣（台词、机（jī）关设（shè）置、细（xì）节）。总之，编剧（jù）有多大劲使多大劲。
【剧（jù）本标准】罗伯特（tè）·麦基曾在（zài）好莱坞（wù）当剧本编辑，他常写下（xià）评语说（shuō）某剧（jù）本场景诙谐、感觉（jiào）敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望（wàng）。他从来没（méi）有写过这样的评语：该（gāi）剧（jù）本语法糟糕、拼写错（cuò）误、对（duì）白拗口、方位杂乱、打印格式不规范（fàn），但它故事精彩、动人（rén）心魄、人物深邃、高潮迭起。前者坏剧本，后者（zhě）好剧本。
【交代戏】虽然对故事（shì）背景、人物关系、事件（jiàn）来龙等需要必要（yào）的（de）交代，但应尽量避免（miǎn）纯粹（cuì）、单独的交代戏，好的交（jiāo）代应该是：1.非（fēi）一次性在不同场景和对话中（zhōng）泄（xiè）露出来（lái）；2.留下可补（bǔ）充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场（chǎng）景和人物自身逻（luó）辑自（zì）然流露；4.尽量用交代带出人物性格（gé）特种；5.尽（jìn）量对情节发展有（yǒu）推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。不好的（de）剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或（huò）缺（quē）（虽本身不推动（dòng）剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏（zòu）调（diào）节器（qì）（不从剧情上（shàng）起作用但为下一个高潮（cháo）做情（qíng）绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒（shū）情幽默风（fēng）格趣味风情。
【高潮】指（zhǐ）文艺作品中矛盾冲突发展到（dào）顶点及其解决。电影（yǐng）中（zhōng）主角贯穿（chuān）始终的动作不断遇（yù）到阻碍（冲突），阻碍来自（zì）敌对方（人（rén）、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来（lái）越大，主角危机四伏。结尾前（qián）最后一（yī）个危机越（yuè）不过（guò）去，酿成遭（zāo）灭（miè）顶之（zhī）灾，主（zhǔ）人公用（yòng）尽全力反（fǎn）败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。要（yào）点：1.最后（hòu）的危机须做到极致（zhì）（将主人公置于死地）；2.一定要（yào）形成拐点（diǎn）（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决（jué）因素形成转机（能被（bèi）观众猜到的解决（jué）方案形不（bú）成高潮）；4.必须靠主（zhǔ）人公自身完成整（zhěng）个动作（战胜（shèng）或战败）。写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一（yī）道闪（shǎn）电，把（bǎ）强大的敌人给电死了。
【出位（wèi）与缺陷】一（yī）号人物最不讨好。常（cháng）见现象是反面角色和正（zhèng）面配角给人印象（xiàng）深刻，甚至导致演主角的演员不易（yì）红（hóng）。原因是（shì）编剧太喜（xǐ）欢自己的主人（rén）公，使其完美到不（bú）真（zhēn）实和不可亲。建议根据需要有意给主（zhǔ）角（jiǎo）赋予一些（xiē）出位和缺陷。出位指语言、动作和行为突破常规（guī）常情（外（wài）部），缺陷（xiàn）指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规（guī）律是什么？题目（mù）太大（dà），无法回答（dá），但肯定有规律。笼统的说，所有的编剧及理论家（jiā）都在（zài）苦苦寻找观众观看（kàn）电影的（de）心理需求，并设法（fǎ）满足这个需（xū）求。找到了这（zhè）个需求并（bìng）把它们（men）罗列出来，贯（guàn）穿在一起，就是（shì）规律。想方设法用（yòng）文字（zì）的形（xíng）式去（qù）刺激、煽（shān）动并满足这（zhè）些需求，就是技（jì）巧，或者叫技（jì）术。

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