广告（gào）片文学（xué）剧本的情节构成要素，都取决于各个（gè）构成要（yào）素（sù）的生（shēng）成和恰（qià）当组合。广（guǎng）告片文学（xué）剧本情节构成要素有：

一、戏剧性

所谓（wèi）戏剧性是就情节（jiē）的（de）整体特征而（ér）言的（de），不管（guǎn）是去（qù）掉那些平淡无奇（qí）的片段还是把人物拉出生（shēng）活的长轨，它所指的都是（shì）情节的整体构思。

戏剧性的产生需要一（yī）个初（chū）始的原因来作为（wéi）情节推进的动力。戏（xì）剧（jù）性都（dōu）来自人物与所处的环境之间某种不和谐、不一致、不（bú）稳定。

意大利广告（gào）片《偷（tōu）自行车的人》整个（gè）情（qíng）节就是由男主人（rén）公（gōng）一辆自行车被偷（tōu）而危及（jí）生（shēng）存才跃出（chū）生（shēng）活的常轨的（de）。

情节较胜（shèng）于一般的生活事件（jiàn）之处就在于它通（tōng）常是（shì）选择那些富于戏剧性的部分，利（lì）用环环相扣的因果推进把人物拉出生活的常（cháng）规，然后以不可（kě）抗拒（jù）的逻辑去征服观（guān）众（zhòng）。

二、悬念

如（rú）果（guǒ）说戏剧性（xìng）应该视之为（wéi）情节的整体（tǐ）特征的话，那么，悬（xuán）念其实是对这种戏（xì）剧（jù）性加以编排的技巧。

希区（qū）柯克（kè）认为：“观（guān）众的介入乃是制造悬念的基础（chǔ）。”秘密是创造（zào）悬念的一个有利条件，但（dàn）没（méi）有秘密却不（bú）意味（wèi）着没有悬念。

像1992年获奥斯（sī）卡（kǎ）金像奖的《沉默的羔羊（yáng）》，凶手在影片开始不久就露面了。影片有意地（dì）暴露这个秘密给观众，另（lìng）一方面却又为案（àn）件的侦破设置（zhì）种种（zhǒng）障碍：

其一，负（fù）责侦（zhēn）破案件的是一（yī）个刚刚接受训（xùn）练（liàn）的联（lián）邦调查（chá）局的女警官，她既无经（jīng）验（yàn）又（yòu）是个女（nǚ）性；

其二，案件的侦（zhēn）破又寄（jì）托在（zài）一个在押的心理分析专（zhuān）家（jiā）身（shēn）上，他聪明、狡（jiǎo）诈、凶残又（yòu）不愿提（tí）供情况。

这样一来，影片就在两个基本（běn）的方面（miàn）形成了审美的张力（lì）；一（yī）方面是（shì）凶（xiōng）犯继续残忍（rěn）地犯罪，继续（xù）逍（xiāo）遥法外，另一方（fāng）面是（shì）女警官需要在押的心理（lǐ）分析专家提供线索却又困难重重（chóng）。

三、条件

准确（què）把握（wò）和深（shēn）入考察情节的（de）逻（luó）辑性，从几个基本（běn）环节的（de）因果互换和推进（jìn）入手，是（shì）构思情节常（cháng）见的和有效的（de）方式。因果关系中，通过必要的条件才能使主（zhǔ）人公完（wán）成必要的欲望（wàng）。

四、线（xiàn）索

把握情节（jiē）线索对于分析情（qíng）节同样（yàng）具有很重要的意义。它有利于对情节进行（háng）宏观的、整体的考察，有利于对构思（sī）的自觉控制。

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